主要研究実績
| 論文 |
単著 |
『パズル・フィルム、焦点化の限界、もう一つの系譜－クリストファー・ノーラン『メメント』を例に－』 |
『群馬県立女子大学紀要』第38号 |
平成29年2月 |
| 単著 |
『映像の＜人称＞を再考する－FPS,GoPro,ファウンド・フッテージ,そして『湖中の女』－』 |
『群馬県立女子大学紀要』第36号 |
平成27年2月 |
| 単著 |
『カメラ≧＜カメラ＞ ハリウッド映画のニュー・メディア・ファンタジー』
|
『演劇学論叢』第13号（大阪大学大学院文学研究科演劇学研究室） |
平成25年7月 |
| 単著 |
『〈物語〉と〈データベース〉、その連続性と混成性 ―ニュー・メディアの文脈における物語映画理論再考の試み―』
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『英米文化研究』第3号（群馬県立女子大学文学部英米文化学科） |
平成25年2月 |
| 単著 |
『スクリーンの中の仮想世界 ―『トロン』から『サマーウォーズ』まで―』 |
『JunCture 超域的日本文化研究』03号（名古屋大学大学院文学研究科日本近現代文化研究センター） |
平成24年3月 |
| 単著 |
『アニー・ブラドックを探して－現代映画理論における同一化とアイデンティティー』 |
『群馬県立女子大学紀要』第32号 |
平成23年2月 |
| 単著 |
『二本のロープ 映画と演劇の時間経験に関する試論』 |
『演劇学論叢』第11号（大阪大学文学部演劇学研究室） |
平成22年3月 |
| 単著 |
『躊躇なき管理人 ――物語映画のジャンルと観客の同一化についての試論――』 |
『群馬県立女子大学紀要』第31号 |
平成22年2月 |
| 単著 |
"Focalization and Point of View in the Cinema" |
『ICONICS』Vol.9 |
平成20年8月 |
| 単著 |
『コード・スキーマ・登場人物 －フィクション映画の物語叙述における俳優の演技の問題についての試論－』 |
『演劇学論叢』第８号（大阪大学文学部演劇学研究室） |
平成18年8月 |
| 単著 |
『人物造形の方法 古典的物語映画受容における人物の構築について』 |
『映像学』第71号（日本映像学会） |
平成15年11月 |
| 単著 |
『現代アメリカ・インディペンデント映画 ―その言説の諸問題』 |
フィロカリア』第19号（待兼山芸術学会） |
平成14年3月 |
| 単著 |
『劇映画における「語り手」の修辞について』 |
『映像学』第67号（日本映像学会） |
平成13年11月 |
| 単著 |
『オーソン・ウェルズ作品の語りの構造』 |
『演劇学論叢』第3号（大阪大学文学部演劇学研究室） |
平成12年12月 |
| 書評 |
単著 |
「藤井仁子編『入門現在ハリウッド映画講義』」 |
『映像学』第81号（日本映像学会） |
平成20年8月 |
| 単著 |
ウォーレン・バックランド著『フィルムスタディーズ入門－映画を学ぶ楽しみ』 |
『映像学』第79号（日本映像学会） |
平成19年11月 |
| 単著 |
Bordwell, David. Figures Traced in Light : On Cinematic Staging |
『映像学』第75（日本映像学会） |
平成17年11月 |
